念奴娇-大江东去大江东去的下一句( 三 )

告为多纪江山之胜──
──此类文字多见，东坡诗文词赋古来流传的程度无须我说，用脚指头也想的明白，被抄更是易事，更理所当然。
而且，东坡少时出川更经过很多蜀汉遗迹，父子兄弟三人《南行集》更留下很多咏刘备孔明等的诗篇，东坡更有《黄牛庙》诗，却不见于此处咏孔明，则诸葛武侯建庙之说，当传在北宋之后。
２．“乱石崩云，惊涛裂岸”：──
台北大安出版社发行的《唐宋名家词赏析：苏轼》乃叶嘉莹先生加拿大及国内大学的讲课纪录，在第五讲中关于“崩云、裂岸”及“穿空、拍岸”叶先生如此说：
──
你要是比较一下，就会发现它们各有长短。
“崩云”写的更有美感，更有变化；而“穿空”则显示了一种直接的、强劲的力量。
“拍岸”的“拍”是个比较常见的字眼；“裂岸”的“裂”写得十分有力。
所以如果是“乱石穿空”，就要“惊涛拍岸”；如果是“乱石崩云”，就要“惊涛裂岸” 。
因为如果一个力量大了，那么另一个就要缓和一点儿。
“崩云”比“穿空”更曲折、更形象化：
“穿空”只是说山石很尖，穿入空中；“崩云”是说，乱石打到空中，震得天上的云彩都散开了。
“惊涛裂岸”是说那大的波涛好像把山石的岸都要打得裂了开来。
“千堆雪”三个字写得也很好，那澎湃的怒涛打在山石上边，真的是一团团、一堆堆的，像白雪一样。
笔者案：我一向佩服叶嘉莹先生的词论，但是在这里却觉得奇怪叶先生的讲解怎么变的这么笨拙。

东坡醉笔作“乱石穿空，惊涛拍岸”，本无须异议，既然要说我以为东坡此词一起高唱入云，然后以气御之笔端，行云流水，一气呵成。如果独立来看“乱石崩云，惊涛裂岸”确实是大手笔，但是，这样下笔“乱石、崩云”并“惊涛、裂岸”便形成起码两个分割的画面，读来、吟来或者唱来也必当造成意象的停留，而且，由乱石到云彩、由大江到岸上，文意已可于此独立，实可作诗中对句了。同样，山谷书“乱石崩云，惊涛掠岸”亦然，既是“掠”则一掠而过、一掠而去，亦无须回头江上、无须接“卷起千堆雪”也成立了。
可是东坡作“乱石穿空，惊涛拍岸”，便不同。
“乱石穿空”──绝无留迹，“惊涛拍岸”──一个“拍”字便一定有下一个动作、拍出的结果──“卷起千堆雪！” 三句贯注，陡然推出，然后顺势：──“江山如画，一时多少豪杰！”
什么叫当行语？这就是。此词的气势就是通过这样写而营造出来的，如大江东流去、黄河天上来，一泻千里，风行水上而自然成文，何必一字二字之奇。
这就是东坡本色当行语。
说东坡以文为诗、以诗为词、引文法入诗词，正当于此等处把握、领悟。
东坡无须于一句一字与山谷、嘉莹较胜，常见的字眼又如何，“乱石”、“崩云”、“穿空”、“惊涛”、“裂岸”、“拍岸”等词在唐宋诗中常见，著名者如杜甫“乱石峥嵘俗无井”，李白“乱石流伏间”、“崩云使人惊”，韩愈“穿空细丘垤”，李白“惊涛汹涌向何处”，孟浩然“惊涛来似雪”，陆龟蒙“掠岸惊波沈翡翠”，欧阳修“惊起沙禽掠岸飞”，韩愈“拍岸纔添水数缾”，东坡自己惠州《两桥诗．东新桥》“尾插崩云溪”，《和陶使都经钱溪》“浩浩崩云积”，而“裂”字被用更多，东坡自己出峡诗《虾蟆背》“百尺苍崖裂”，《同柳子玉游鹤林、招隐，醉归，呈景纯》“安得道人携笛去，一声吹裂翠崖冈”，甚至就在去黄州的路上《梅花二首》“一夜东风吹石裂”，所用岂不更奇？越是有力、越是奇字在唐宋诗词中其实早已不出奇。好像人人皆能道，却原来惟东坡笔端敢如此道，看易实难、想俗实奇，出奇制胜，绝唱千古。

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