长篇小说里有叙述的声音之美,女性小说为什么采用个人叙述声音( 五 )

当时我就吓得往后退，躲进了试衣间。然后他还要跟过来，嘴巴说着我什么忘记，但是手要伸过来，我就大力拍开他的手，大声喊到“知道了！”他知道再继续可能会暴露，就走开了。当时我妈听到我怒斥，还笑了一声，意思是我买个衣服这么暴脾气。你们看看，在光天化日，况且还有第三人在场的情况下，还能做出这等事，别说那些别人不在场的遭受迫害的女性。
我从试衣间出来把裤子放下径直就走了，我一边走一边哭，我妈追上来看到我哭就说，不合适也不用哭吧。我不说话，就一直哭，最后我妈终于觉得不对劲，就说，“他是不m你了？”我哭着点头。她一听这话不得了，赶紧带我骑车回去找我爸，我爸知道后带着我们娘俩急匆匆就赶去那家衣服店。我爸去到训一顿说，“孩子这么小下的去手？”还说要报警，那个人也怕，怕传出去名声不好，一直拉着我爸的手哀求不要报警，接着从他口袋里拿了一个红袋子，说“里面有点进货钱，你拿去，这事是我错，你大人不记小人过……”印象中我爸说了几句什么，把钱收了就带我们回去了。
不过多少钱我没问，事后我爸买了一套新衣服给我了。这事刚发生的那几天，感觉昏昏沉沉，像做梦一样，好像发生过又好像没发生，都不敢相信。这么多年，除了我爸妈还有我老公知道这事，我从来没去别的人。不过十几年过去，我也释怀了，好在心理没留什么创伤。所以，这个社会阴阴暗暗的角落里，藏着太多见不得光的东西。现在网络发达了，女性意识觉醒，在网上写出来，兴许也能让她压抑的心得到一丝释放，别人的安慰也是一丝温暖。
《孔乙己》《我的叔叔于勒》《最后一课》等小说为什么纷纷采用了孩子的视角来写？

在不少经典文学作品中，以儿童的视角写作成为一种“惯例”，那是因为儿童看世界的角度与成人大不相同。在呈现故事的同时，可能更容易接近描述事件的本质，因之，给人的印象更为深刻。如鲁迅笔下的孔乙己，在成人世界里，大概会将其理解为一个酒疯子，背后的故事或许心酸，但关注的人并不是那么多。但从孩子的视角来看，就能发现这背后，是由社会原因造成的，是时代的悲剧。
他如《我的舅舅于勒》是这样，都徳的《最后一课》也是如此。侵略者来临，从前所学的课本全需改头换面，以符合侵略者的要求。即便是顽皮的孩子也能感受到巨大的压力，从此与过去告别了。美好的不美好的生活都需发生改变，如此就给人更为悲剧之感。中国曾经历过一战、二战，其故事不谓不多，参与写作的优秀作家也不乏其人，但似乎还欠缺伟大（经典）的作品。
这或许跟写作者本人的水准、叙事风格有关。事实上，这种类型的小说需是要一个恰如其分的切入点，以此解剖社会的病症。深刻与否，与作者对事件的认知和把握有关，也跟其思想高度相关。我在写作小说时，偶尔也会以儿童视角写作，短篇小说尚可，一旦将小说的长度拉长，就难免力不从心啦，这样的感觉出现。实则，这是费力可能不讨好的事。
【长篇小说里有叙述的声音之美,女性小说为什么采用个人叙述声音】为什么女性写不了一流的好小说呢。古今中外，女性在小说上的表现，最好的也只是达到了二流程度？
谁告诉你女作家属于二流，达不到一流水平，我给你介绍几个超一流女作家。1847年英国勃朗特三姐妹其中艾米莉?勃朗特和夏洛蒂?勃朗特发表了《呼啸山庄》和《简?爱》，前者也就是《呼》远远地走在人们前面。半个世纪后读者才认识到艾米莉的伟大，她是三姐妹中“最伟大的天才” 。美国人托尼?莫里森和韦尔蒂（1998年第一位活着入选美国国家文库者，创造了历史）、南非人纳丁?戈迪默、加拿大人（我也最崇拜她）艾丽丝?门罗（被誉为唯一活着的短篇小说大师，加拿大契柯夫）以及与普希金（俄罗斯的太阳）齐名，俄罗斯的月亮，白银时代最伟大诗人阿赫玛托娃，去读一读她的《黄昏》、《安魂曲》等。

长篇小说里有叙述的声音之美,女性小说 为什么采用个人叙述声音( 五 )

长篇小说里有叙述的声音之美,女性小说为什么采用个人叙述声音( 五 )