全词从景物的感受上升华，人生的欢乐哀愁都在李煜的艺术概括之中

李煜（037—978），字重光，南唐最后一个皇帝，世称李后主，在位十五年。开宝八年（975）宋兵下金陵，李煜降，宋封他为违命侯，受到各种凌辱，过着“日夕以眼泪洗面”的囚徒生活。最后被毒死。李煜的词，尤其是他的亡国以后的词，由于题材的阔大，感情的真切，高度的艺术技巧，把词从狭窄的“花间派”中解脱出来，扩展和提高了词的艺术表现力和艺术感染力，为词的高度繁荣奠定了基础。

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由皇帝变为囚徒，这一生活的巨变，直接影响着他的词作的内容与形式。屈辱的现实生活，使他体验到一种特殊的生活感受，使他能够把一个不幸者的痛苦哀伤表现得十分真挚，分外沉重，具有强烈的感人力量。他往往通过具有强烈的诗意的形象比喻和高度艺术概括的短诗形式，运用极富形象的艺术表现手段、白描手法和洗练的语言以表现极为真切而深沉的感情，从而使他的词在生活感受的深度上和艺术表现的力量上取得高度的成就，具有比较广泛的艺术感染力量。

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《虞美人》

春花秋月何时了，往事知多少！小楼咋夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

——李煜

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这是首思念故国的词。全词以问起，奇语劈空，以高亢快速的调子，刻画出词人悲恨相接的心理活动。 “春花”二句，难挨的屈辱的囚徒生活，时光漫漫，令人生厌。真可谓“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”了。故“春花秋月何时了”的问，不只是对自己这种令人心碎的囚徒生活、屈辱日月何时方可完结的问，且是跳出个人圈子，对整个永恒的宇宙和有限的人生提出大疑问，问得悲痛，问得深沉。一问一转，春花秋月，勾起了无限的往事。

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“小楼”二句承上由回忆转入现实。现实的痛苦重又刺醒了他，使他从往事的沉思中转向残酷的现实。每当夜阑人静之际，被幽囚于小楼中的词人，在峭劲的春天夜风里倚阑远望，对着那清冷月光下的大地，多少故国之思，凄楚之情涌上了心头呵。一想起这些，不堪回首，令人为之黯然伤情。这仍就永恒之宇宙与变化的人生作切近的直接的描述。 “小楼”句中下一“又”字，下得沉重，与首句“何时了”遥相呼应， “东风”与“春花”遥相呼应，而“故国”又直承“往事” ， “月明中”应“秋月” 。这四句隔句相承，情境互发，回旋直下。过片二句承“故国”句意以抒今昔之感，亡国之痛。

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“雕栏玉砌应犹在”全用追忆，皆是回首。春花秋月与往事，东风与故国，雕栏玉砌与朱颜，两两对比，多层映照，一永恒不变，一变化无常，在这反复对比迭唱中，表达了词人极强烈的悔恨与患愤，为把个人的悲愤作更高的概括作了充分的艺术准备。回首往事，感慨今昔，千言万语无从说起，总括说来就是一个“愁”字罢了，故结句总束落到无休无尽的愁上，这是作者对宇宙人生的总认识、总概括、总回答。在这里，作者又以问句提起，并以具体的落实的事物来形容抽象的虚浮的愁。愁字已将词人的万千感慨概括进去了，但这愁究竟能有多深多长呢？

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在词人看来，恰象那春天的江水一样，滔滔滚滚，不断地朝着东方流去，永远没有个完了的时候。以“一江春水”作具体形象的描绘，以江水之滔滔东流，作无尽愁情的形象概括，写得宛转深沉，但却奔放翻腾。全词从眼前景物的直接感受上升华，对宇宙人生作探索，作追求，宇宙人生，古往今来，人生的欢乐与哀愁都在他的艺术概括之中，并从个人的悲愁中概括了普遍的人生感受，写得极悲慨又极深沉，情真意切。

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全词虚设问答，语气上显得连贯而又起伏不定。在问答中又紧扣回首往事，感慨今昔，写得自然而一气流注。由向天、问人到自问，以高亢快速的音调，将词人心灵上的波涛起伏和优思难平，一直贯注到结尾，并以江水东流加以形象概括，使词进入语尽意不尽的境界中而又显得阔大雄深。把词从“花间”词风中解救出来，从贵族化的倾向中解放出来，并使词重新走上抒情的道路的是李煜，在词的发展上，李煜占着重要的地位。