张爱玲：《倾城之恋》与《金锁记》的女主形象之异同

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作为20世纪风格迥异的作家，张爱玲无疑具有极大的影响力，她用冷峻、客观、细腻的女性笔触勾勒了一个魑魅魍魉的世界，塑造了形色不同的人物形象，创作了一个个讲的完却又品不尽的苍凉故事。

她的作品尤以《金锁记》与《倾城之恋》最受关注，相较起来，《金锁记》更受文评家的推崇，《倾城之恋》在读者中享有更高的知名度，并屡屡被读者认知为张爱玲的代表作。

这两部作品亦是张爱玲作品中的两朵金花，时至今日，仍继续发挥魅力，被现代人不断搬上荧屏。

20世纪，张爱玲继《倾城之恋》后，写出了《金锁记》，两部作品里生存背景相似、行为具有一致性的女主人公白流苏与曹七巧形象性格及其他方面的异同之处，确实值得关注。

01相似的困境，不一样的出路

白流苏与曹七巧生活的时代是“已经在大破坏中，还有更大的破坏要来”的动乱没落时代，半封建半殖民地的社会状况，封建文明与西方文化污泥混杂浸染出畸形病态的国民心理，人们的心灵日渐被毒化、腐蚀。

作为弱女子，她们在这个时代中，遭遇了亲情的沦丧，婚姻的不顺，人生的失意等诸多不幸。身在乱世已是艰难，更何况她们是被乱世遗弃的可怜女子。但她们是坚强的，在遭遇诸多不幸后，她们仍勇敢的寻求出路，在男权社会的三纲五常中，在生活的夹缝里坚强的生存。

《倾城之恋》里的白流苏是“没落户”家的六小姐，离了婚，搬回娘家。势利刻薄的哥嫂一开始为了她的钱假意接纳了她。在把她的钱用光后，立刻翻脸无情，冷嘲热讽，在得知流苏离过婚的丈夫去世后，竟以伦理纲常为由怂恿她去带孝主丧，继承不多的一份家产。流苏听到后十分生气，并当场与三哥三嫂撕破了脸面。继而向母亲及其他兄长求助，但是失败，流苏将面临的是被亲人扫地出门的命运，陷入了生存的困境。

《金锁记》里的曹七巧是“麻油店”家的姑娘，市井出身的她精明、要强、伶俐活泼，在少女时代称得上讨人喜欢。她的困境缘起于贪婪的哥嫂将她卖与大户姜家患骨痨的二少爷为妻，因为出身及生活环境的不同，她无论如何努力都融入不了姜家大院的生活中，始终被孤立在外，姜家老太太不喜欢她，妯娌们表面上虽不正面言语，但私下里仍是看不起底层出身的她，更甚至连姜家的丫头们也在背后嘲笑她的粗俗举止，而她最应该依靠的丈夫，却是个残废，除却指望不上，她对他还有本能的厌倦。在她生存的环境中，她孤单而凄凉，日日承受寂寞的煎熬。

从出身来看，白流苏与曹七巧并不相同，没落的大户小姐出身的白流苏貌似比市井出身的曹七巧“高贵”了些，但困境面前的她们是相似的：

都被亲情所弃：白流苏被兄嫂榨干金钱后无情驱逐，曹七巧妙龄时期被兄嫂狠心卖出。

遭遇婚姻的失败：白流苏与“门当户对”的丈夫离了婚，曹七巧一直面对的就是畸形的婚姻。

孤独：她们都是一个人，谁都指望不上，她们周遭所体味到的都是冷漠与隔膜。虽然从表面上看白流苏有徐太太相助，可徐太太充其量不过利用她达到自己的目的而已。而曹七巧的境遇虽然有赵嬷嬷理解同情，但程度也不过仅止于理解，作为一个家仆，赵嬷嬷即使有心也无力。

困境相似，白流苏与曹七巧所选择的突破困境的出路却是不一样的，前者以好的婚姻归宿作为目标，后者现实执着的追求金钱。

两人对出路的选择首要原因应从她们的出身分析。大户人家出身的白流苏对金钱虽然有认知但并没有多少概念，表现在即使在哥嫂用光她的钱后厌恶相毕露，她也没就此巴住了金钱不放手，而更多是想离开这个家，寻找新的依傍。她的出路，可以是寻个职业，但谋职的想法未成形便被打消，因为碍于门第及鸡肋般的淑女身份所限，她不能寻了低三下四的职业自贬身份，于她，唯一的出路是婚姻。

至于曹七巧，她的悲剧自一开始便与金钱有关，如果不是哥嫂贪图金钱卖掉她，她的生活轨迹该是嫁给一个平凡的男人，结婚生子，过平常却窝心的日子。而精明要强如曹七巧，知道她手里的钱是牺牲了自己换来的，所以小心捍卫，而长期受的冷漠及委屈以及姜季泽的假意讨好更加深了她对金钱重要性的认识，所以一生戴了黄金的枷，直至泯灭人性，做了金钱的奴隶。

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02相似的抗争，不一样的结局

“张爱玲的小说与散文已一再言明她的女性形象是现实狡猾的求生存者，而不是用来祭祀的生活牌位。 ”正如以上所言，张爱玲笔下的女性是不幸而坚强的。面对困境，白流苏与曹七巧都未想过放弃生存，而是在苦难中坚持下去，并主动或被动的与困境进行抗争。

白流苏是具有主动抗争潜质的，如她毅然离婚的行为便是她对世俗的一次反抗。而在面临的困境中，她微笑着睥睨：“他们以为她这一辈子完了么？早哩！” 。以婚姻为归宿的她，凭借残存的青春美貌，在跳舞场勾引了众人虎视眈眈的范柳原，给了那些认为她无用多余的人一点颜色看看。

而这是她继离婚后，对这个世俗的又一次抗争。在接下来与范柳原开展的爱情中，白流苏的抗争也一直持续未断。爱情游戏中的两个人，一个只要爱情不要婚姻，另一个则只要婚姻，爱情对她无关紧要。所以白流苏为成为一个名正言顺的妻而不是情妇与范柳原斗智斗勇，费劲心机，最终依凭香港的陷落赢得了范太太的头衔。在这段抗争中白流苏，失却自尊，受尽委屈，却始终保持沉静隐忍，最终凭借战争机遇抓住了婚姻。这样的结局貌似偶然，实则必然，是她主动抗争的结果。

白流苏是张爱玲笔下一个具有现代意识的女性，她的抗争更多是主动的，凭借聪慧禀性，使她在婚姻角逐中初步获胜。

如果说白流苏的抗争更多的是主动意味的话，那么曹七巧的抗争更适合理解为一个从被动到主动的过程。对于自己的被卖，很显然曹七巧没有抗争过，否则以她精明强悍的个性，不会这么乖乖就范。她的抗争是被逼的，在姜家，底层出身的她注定被别人看不起。老太太不喜欢她，妯娌们排挤她，甚至丫环们也在背后肆无忌惮的议论嘲笑她的粗俗举止。在这个家中，她感觉不到一丝温情暖意，更多的是冷酷无情冷漠，这阴森森的炼狱般的令人窒息发狂的生活逼迫她走上了反抗之路——用金钱报复世俗。

在白流苏与曹七巧所进行的抗争中，都曾有过一度的胜利，白流苏追逐的婚姻得到了，她成了范太太，曹七巧追求的金钱也得到了，她做了她世界的主人。但是，从结局来看，白流苏显然要幸运的多，尤其最后章节随意踢蚊香盘动作，一个狡黠聪慧的现代女性跃然纸上。而曹七巧，在黄金的枷锁下，一步步沦为疯子，扼杀了儿女的幸福，最终在苍凉中离世，作了金钱的陪葬。

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03相似的悲剧，不一样的方式

张爱玲擅写悲剧，她的作品关注人性，更关注人性的弱点。而她笔下的女性形象更多是具有某种人性弱点和人生缺憾的，她们大多用生存来实践失败。《倾城之恋》却是张爱玲作品风格里的异数，她不仅赋予女主人公白流苏女性自主意识，更为作品安排了一个完满的结局。但这一切只是表面而已，《倾城之恋》仍是一出悲剧，一出隐匿的关于爱情及生存的悲剧。

一心想得到归宿的白流苏，一开始便把婚姻作为赌注，而范柳原不过是她的一个筹码。这样的开始注定了光鲜的结局上布满尘埃。一个是“没落户”家一心追求婚姻的离婚女子，一个是世故精明的花花公子，两个一样自私与精明的人，他们之间的爱情于他们只是一场有关交易的游戏。一个要依傍，一个要爱情。在追求婚姻的过程中，白流苏遭受了屈辱，经历了委屈。

如果不是战争的爆发，白流苏最好的结局不过是长期做范柳原的情妇，最后香港的陷落成就了她的婚姻，但战争已经过去，日子却会一直过下去，他们婚姻中所罕有的相依为命的情愫终究会被时间冲淡。

西蒙·波伏娃说过：“女人始终没有真正作为封闭、独立的社会而存在，她们是人类社会无法分割的一部分，这一群体由男人支配，在社会中位于附属地位。 ”作为弱女子，白流苏在经济上是要依靠范柳原的，女人们依靠婚姻取得经济保障，她也是，但她的婚姻追求到了，故事却没完，悲剧从未退场，而他们爱情的游戏已然结束：“柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。 ”战争结束了，婚姻开始了，但范柳原依然是战前那个花花公子，到这时他们之前关于爱情的角逐更像是一场闹剧，只是这场闹剧以婚姻的名义收了尾。说到底，《倾城之恋》不过是一出拥有喜剧收场的悲剧。

《金锁记》则是一出让人窒息的彻头彻尾的悲剧，曹七巧用她的一生，用她的没落、沉沦、报复，上演了一出沉重的命运悲剧。从卖入姜家开始，曹七巧便陷入了悲剧的旋涡，被孤立，被欺压，被嘲讽。阴森森的姜家生活，亲情与爱情的双重缺失，没有尽头的孤独，将一个原本活泼明快的少女逼成了一个戴着黄金枷锁的变态妇人，一个扼杀子女幸福的疯子，一个亦人亦魔的怪物。

曹七巧的变态以及她的变态直接导致的悲剧是由她与残忍的生存困境较量时一系列的追求失败缔结而成的。

首先，对温情求索的失败。对于姜家冷漠的环境，曹七巧一直是采用她市侩的方式来打破的，具体表现在不停的用言语与人示好，用行为表示亲近，如话语及行为中巴结新妇三奶奶与未出阁的小姑、在众妯娌中诉苦抱怨以求同情等，但在那个冰窖般冷冻的环境中，她完不成解冻，她市侩的热情只是把她推入了更不堪的境地，她对温情的求索最后以失败而告终。

其次，对爱情追逐的失败。曹七巧是一个正常女子，有正常女子对爱情的渴求，但显然她要的这些她的残废丈夫不能满足她，在那个封闭的环境中，她把爱情的目光锁定了结实健康的三少爷姜季泽，可姜季泽挑逗了她，又在她表明心迹后拒绝了她，置她于难堪的境地。如此种种，到最后，她对爱情的追逐也以失败而告终。

再次，对公正追逐的失败。老太太死后分家时，曹七巧是被欺负了的孤儿寡母，拖着两个小儿女的曹七巧为了生存据理力争，但一番争执后，她仍是被欺负了，预定的怎么分依旧怎么分，她的抗争没有任何作用。她不过要个公正，可这不是一个讲究公正的时代，于是她追求公平的初衷告失败。

经历了一系列的失败与打击，最终逼使曹七巧努力抓住金钱，因为她的世界中，什么都不可靠，亲情不可靠，爱情不可靠，只有金钱才是最可靠的。最终，她染了一身金色，做了金钱的奴隶，用黄金枷锁锁住了自己，导演了自己与他人一出出的悲剧。

白流苏与曹七巧的悲剧，一个是隐藏在完满之下，其怅惘与委屈只有自己知道。而另一个则是穷尽一生上演了一出赤裸裸的人性悲剧。

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04既刚也柔的女性形象：柔弱却坚韧的白流苏，强悍而脆弱的曹七巧

作为张爱玲小说里的两个知名人物形象，白流苏与曹七巧是各有不同的，但是二者之间又具有一定相似性，在张爱玲笔下，她们都是刚柔并存的女性。

白流苏柔弱却坚韧。从外表看，白流苏是一介纤弱女子，大户人家出身的她具有典型的小姐特质，身细脸小纤腰肤白，而且习惯温顺的低头，范柳原便曾半开玩笑般说她是个适合低头的女子。

习惯低头这个行为是女子传达给外界的柔弱顺从的信息，而柔弱也的确是白流苏性格形象的一部分。被兄嫂驱逐时，她去向母亲求助：“流苏走到床跟前，双膝一软，就跪了下来，伏在床沿上，哽咽道：‘妈’ 。 ”其中的一软一跪一哽咽便将待母怜爱的小女儿形象描画于纸上，作为肩不能扛，手不能提的大户小姐，这时的白流苏没有其他出路，只能依仗身边之人，性格里柔弱的一面尽显。

可如果白流苏仅是柔弱的白流苏，那她是完不成这场倾城之恋的。在遭受兄嫂的驱逐与冷嘲热讽，以及母亲的无视无为后，白流苏性格中坚韧的一部分开始冒尖。从就了胡琴的调子对了镜子飞一个眼风时，想必白流苏已经决定靠自己残存的青春媚态与现实的生存困境抗争。之后便是她与范柳原婚姻的较量，那是一场持久的游戏。在这场爱情游戏中，他们玩手段，耍心机，一开始谁都不肯退让一步，且游戏第一回合以白流苏回到上海结束。回到上海后的白流苏情形更比不得往日，甚至她感觉到原本属于自己的那个家已经与她没有一丝关系，她只是一个陌生的过客，这样冷漠的环境下，若非性格中有坚韧的成分在，白流苏肯定早已撑不下去。

游戏第二回合，以范柳原的一次退让开始，并且由白流苏作了更大的退让得以继续，而在这个回合中，白流苏性格中坚韧的部分发挥的淋漓尽致，经过审时度势后，白流苏决定忍痛割舍骄傲自尊，以退为进，达成目的。这是需要真正的坚韧的力量才能完成的一步，白流苏做到了，及至最后，她获得了婚姻的胜利。

曹七巧出身卑微，个性强悍泼辣，言辞粗俗不堪。关于她的强悍形象，书中她的第一次出场便有精彩描写：“那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰。 ”只这一个动作，一个活脱脱的“悍妇”形象便呼之欲出。张爱玲笔下，曹七巧屡屡以强悍之相面世，关于她强悍形象的描写也比比皆是，如分家时的愤然而起、怒斥不公，识破姜季泽诡计时的歇斯底里，长安弄丢物品时的不依不饶等。而在对情欲对金钱追求时，曹七巧更是一付强悍相，最后戴了黄金枷锁的的曹七巧，则是疯狂了的悍妇。

在描画一个强悍曹七巧形象的同时，张爱玲也对她温柔及脆弱的一面略有着墨，并有迹象可寻。在脆弱的时候人们会有流泪的行为，曹七巧亦是，而书中对曹七巧流泪的描写有多处。如第一次哥嫂探亲时，其嫂为了缓和气氛，不过敷衍的一句“姑娘的委屈不只这一件”便让曹七巧“哀哀哭了起来” ，只为一句体己的话便泪若雨下，可不正是脆弱的女儿情怀。

再一次流泪是在她识破姜季泽阴谋后，看着姜季泽的背影，无声的滴下了泪，情境悲怆，更是凸显她也不过是一个无助弱小的女人。小说最后，老了的曹七巧，咀嚼着周围对她的恨毒时，看着自己骨瘦如柴的手臂，忽然记起曾经的青春，泪水不经意流下，这时的曹七巧更表现了脆弱的一面，而这些凄凉的景象把故事的悲剧性推向高潮。

另外，感受到爱情时的曹七巧表现的也是温柔脆弱的，虽然这温柔昙花一现：10年后，为了钱财的姜季泽进了七巧的门，说了让七巧受用的关于爱情的话后， “七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的，细细的喜悦……当初她为什么嫁到姜家来?为了钱么?不是的，为了要遇见季泽，为了命中注定她要和季泽相爱” ，这段七巧心境的描写是《金锁记》中罕有的宁静喜悦的片刻，静而朦胧，当然这份宁静因了后来的暴风雨显得极为突兀。

如果曹七巧是单纯的强悍的形象的话，那《金锁记》的悲剧性显然会弱化许多。读者也不会对她加诸更多同情，悲其不幸，哀其沉沦。正是因为这些脆弱及温柔的片刻的描写，丰富了曹七巧的形象轮廓，增加了作品的悲剧性。

白流苏与曹七巧，一个是表面柔弱却内心强大的女子，另一个则更趋向于色厉内荏。前者因为性格中的坚韧，忍辱负重，最终追求到了自己想要的婚姻。而后者，性格强悍却脆弱，易折易断，最终被残忍的现实逼成了疯妇。这两个鲜明而饱满的人物形象为艺术长廊增添了浓墨重彩的一笔。

~~End~~

本文作者：云云之川，以文写世情，以笔描岁月。